Diana Ross All Of You – “Entonces, debajo de él, sospechas que llevaba un casco de buceo cuando se grabó”… Diana Ross. Foto: Ross Ness/PA
Con la discoteca disfrutando de su apogeo, era posible un renacimiento del siglo XXI. Pero esto no es
Diana Ross All Of You
En 1982, Dana Ross fue entrevistada por la revista Smash Hits. Su presencia en versiones refrescantes de Duran Duran y Haircut 100 fue testimonio de veinte años de éxito comercial continuo después del primer éxito de Supremes. Dijo poco sobre la década de 1960, pero como cantante que acababa de ganar dos discos de platino con los 10 mejores sencillos, insistió en que la década de 1980 fue una “edad de oro”. Hay muchas oportunidades”.
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Pero no, como resultó, para Dana Ross, cuya carrera discográfica se estancó poco después. Su último éxito en el Top 10 de Estados Unidos fue un homenaje al recién fallecido Marvin Gaye llamado Missing You, hace 37 años. El Reino Unido se contuvo un poco más: la reacción de China, un fracaso en los EE. UU. UU., llegó al número 1 en 1986, pero incluso entonces, no fue suficiente para detener el alboroto de principios de los 90.
En los años siguientes se dio la impresión de que Diana Ross no sabía qué hacer para remediar la situación, o quizás no se molestó en absoluto. Un intento fallido de reunir a las Supremes en 2000, sus giras siguen siendo fuertes. Se logró una rareza en el estudio con I Love You de 2006, un álbum de versiones que presentaba a Ross recitando las demandas de su captor con toda la pasión de un prisionero. . Puedes ver por qué. El álbum parecía haber sido compuesto por alguien con un rencor persistente contra él, otra forma de describir el cabaret del barco que contenía The Look of Love y Take My Breath Away, We Didn’t. Toma la reina loca del equipo. ¿A Little Thing Called Love, especialmente el solo de guitarra de Widley Woo de Brian May?
Sorprendentemente, qué hacer con Diana Ross en 2021 no parece ser el mayor problema. El disco está disfrutando de su momento de sol, y Ross hizo una serie de grandes álbumes durante la era discográfica, no solo los años 80 que Diana acaba de celebrar, sino también Bass del año pasado (con la ayuda de Ashford y Simpson) y Ross de 1978. Hay un montón de productores y remezcladores a los que recurrir para ofrecer el último reinicio del siglo XXI, rutinas, baladas y todo. En cambio, Jake Antonoff está a cargo, tal vez debido a la reciente ley de EE. UU. que no permite la entrada de artistas pop femeninos en el estudio a menos que el guitarrista principal del chiste esté ahora bien escondido detrás de la mesa de mezclas. Su trabajo cuenta con el apoyo de un equipo de compositores de renombre, incluido el colaborador de Sam Smith, Jimmy Knaps, y Amy Wedge, mejor conocida por su trabajo con el hombre del saco de la pista de baile de Suffolk, Ed Sheeran. .
No se puede discutir con los destacados del grupo en el programa, y al principio parece que pueden salirse con la suya: el tema de apertura alberga una línea de piano diseñada para evocar la nostalgia de Motown: el especial As Marvin Gaye y Tommy Trail eres . all I Gotta Live – Con coro asesino. Pero la persistente sensación de que no están seguros de qué hacer comienza con la llegada de If the World Just Danced, una inquietante porción de house pop anémico bajo la dirección de Dana Ross. Sospechas que tendrá que dar el paso. Casco durante la grabación. Escúchalo antes de que el miedo te atrape, sobre todo porque es difícil escapar de los sentimientos que están especialmente apegados a los fans homosexuales de Ross, tomando así el nivel de inmundicia. Hasta el lío profundo… . Si esta es una buena idea de ellos, ¿qué más estás esperando? No parecía que el nombre de Brian May estuviera en los créditos de invitados especiales, pero tal vez valga la pena verificarlo.
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No lo es y, sinceramente, agradezco que nunca vuelvas a hundirte hasta esa profundidad, incluso si es un momento cercano, punto, tres minutos en tu corazón, cuando la voz de Diana te dice una cosa a la vez. Sabes, sigues gritando. No. Bueno, los enemigos explosivos de Deluxe-Auto-Tune deben ser eliminados; Una casa extrañamente pesada e inestable llamada Tomorrow; Lo que cierra se une, suena como un final musical feliz. En general, es más un amor de Diana Ross que The Hangover. Que haya más posición en los romances no es un problema, a pesar de que los romances vienen de diferentes épocas. Dicho esto, hay momentos en los que no es necesario consultar los currículums de los compositores que han trabajado con Westlife. El mejor de ellos podría ser Lerato ke Utete: letras fuertes, hermosos arreglos, pero no vale la pena robar “Love Me” de la lista de la mañana.
Sorprendentemente, puedes ver un álbum diferente de Diana Ross: más duro, más dulce, menos sensiblero. Sigo pensando que la discoteca ofrece un sabor latino, lo que no sorprende, pero definitivamente es una mejora con respecto a la mayoría que se ofrece aquí. Sin embargo, Lets Do It, Thank You es una victoria inequívoca: hilos de hilos; Un tema rítmico que parece estar influenciado por el garaje británico, nada menos; Pronóstico, aire nocturno. Se siente como una prueba de que Diana Ross aún puede hacer un gran álbum si quiere, si se la guía con cuidado o si colabora con compasión. Pero no fue así, y este es el resultado: gracias, pero no gracias.
Los alumnos de LCD Soundsystem ofrecen una pista sorprendentemente limpia que es agradable pero claramente inquietante. Era inevitable que después de lanzar varias canciones antes de su primer álbum de estudio en 15 años, Dana Ross optara por producir. Balada antes del lanzamiento real del álbum. Después de todo, la Sra. Ross es una de las mejores cantantes de baladas de la historia; Al igual que números de baile como “The Boss” y “Upside Down”, la imagen pública garantizada de Diana Ross siempre será la de una cantante de pie en el escenario con un vestido brillante, cantando una canción de amor. Y los fanáticos saben que incluso más allá de las canciones de amor, el verdadero cantante tiene baladas únicas y conmovedoras; Después de todo, esta es la mujer que eligió “Reach Out and Touch (Somebody’s Hand)” como su primer sencillo.
“All Right” es la última de una larga lista de baladas tan inspiradoras; Las canciones suenan como una colección de tuits del cantante, que a menudo son de autoayuda. De hecho, la propia Sra. Ross tuiteó: “¡Canto ‘Todo está bien’ como parte de mi meditación y oración que apela a mi mente subconsciente! Una y otra vez. Esta no es una gran historia épica de ‘Es mi turno’. Es una historia épica. Oración silenciosa, la letra fluye casi como un arroyo. Comprensión de la cantante. Y teniendo en cuenta que la canción fue escrita por Miss Ross con su hija Rhonda (ella misma una cantante y compositora muy talentosa) y su colaborador Fred White ( escritor de “I Love. You [That’s All That Really Matters]”), es posiblemente la canción más personal desde entonces.
Julio Iglesias & Diana Ross Duet All Of You 1984 Columbia 45
Aquí están las buenas noticias: “It’s All Right” es un álbum muy poderoso, ambientado en un ritmo tranquilo y tormentoso y con la voz clara de la Sra. Ross. El instrumental tiene un aire conmovedor que realmente ayuda a vender la canción; La grabación captura la energía de la banda en vivo, dándole a la canción solo un toque de verde y sin permitir que se vuelva empalagosa como lo haría con una pista más producida. El arreglo interesante es similar a las baladas que se muestran en ellos.
Son de 1978; En cierto modo, “All Right” puede verse como un híbrido sonoro de “The Feeling We Once Had” y “Home” de esa película. Eso es un gran cumplido; El gran Quincy Jones produjo las canciones y les dio una sensación brillante mientras les infundía un toque de diversión tranquila.
Sin embargo, el verdadero triunfo de “All Right” es la forma en que muestra la voz del artista. Cualquier fan puede decirte que la voz de Diana Ross es atemporal; Como él mismo dijo una vez, hay un largo camino entre “Child’s Love” y “Good Morning Her Teach”, aunque hay claridad vocal y calidez con el cantante caminando en línea recta entre los dos. “Thank You” y “Jake the World Just Danced” (las dos canciones previas a “All Is We”) mostraban a la Sra. Ross con una voz fuerte, pero atarlo a un ritmo fuerte también podría haber ayudado a ocultarlo. . . Cualquier debilidad en la voz. Pero no hay espacio para esconderse en “All Is We”: la voz del cantante está al frente y al centro, presentada como su propio instrumento sin obstáculos. y hablar para siempre; El verbo aquí se hace en comparación con el trabajo
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